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第76届威尼斯电影节于当地时间9月7日晚上19:30（北京时间9月8日01:30）揭晓了本届颁奖结果。
《小丑》勇夺金狮奖！首部超级英雄电影登顶世界三大最高奖！
中国香港导演杨凡凭借最新动画作品《继园台七号》勇夺最佳剧本奖，这是本届威尼斯的华语片唯一收获。娄烨的《兰心大剧院》遗憾败北。评委会大奖则由波兰斯基的《我控诉》获得。
不散威尼斯特约记者为你第一时间传送颁奖结果，以下是2019第76届威尼斯国际电影节【完整获奖名单】。
第76届威尼斯电影节完整获奖名单
【主竞赛单元奖项】Competition
★最佳影片金狮奖：《小丑》托德·菲利普斯（美国）
★评委会大奖银狮奖：《我控诉》罗曼·波兰斯基（法国 / 意大利）
★最佳导演银狮奖：罗伊·安德森《关于无尽》（瑞典 / 德国 / 挪威）
★最佳男演员：卢卡·马里内利《马丁·伊登》（意大利 / 法国）
★最佳女演员：阿丽亚娜·阿斯卡里德《世界的胜利》（法国 / 意大利）
★最佳剧本：《继园台七号》杨凡（中国香港）
★新晋演员奖：托比·华莱士《乳牙》（澳大利亚）
★评审团特别奖：《黑手党不再是曾经》弗兰科·马雷斯科（意大利）
★最佳处女作奖：《你会在20岁时死去》Amjad Abu Alala（苏丹）
★最佳影片金狮奖
《小丑》Joker
或许从曾经的那部《黑暗骑士》开始，暗黑便成为了电影的一种类型，而小丑则成为了最经典的反派角色之一。这一次，托德·菲利普斯和华纳以更加写实且大胆的方向来塑造小丑，而杰昆·菲尼克斯的演绎更是将小丑推向了疯狂、混沌、恐怖、滑稽和邪恶的巅峰。社会底层边缘人的故事有很多，可瘦骨嶙峋的小丑却是用几个故作微笑的表情，和走路带点疯癫的形态，把这个贫富差距的黑暗世界表现得触目又戳心。《小丑》，不只是一场写实的角色电影，也将是一部深入人性的警世预言。
★评委会大奖银狮奖
《我控诉》J’accuse
故事改编自英国作家罗伯特·哈里斯小说，讲述了一个历史上发生在德雷福斯身上的冤案，但放在波兰斯基的身上总有一种影射自身遭遇的意味。对于旁观者来说，这是一部有着宏大叙事，承载厚重的历史剧情片，可对于了解关注波兰斯基的影迷来说，这是一场关于“偏见”的精彩“控诉”。用天空的灰蒙蒙代表压迫，用左拉的著名文章《我控诉》展现反抗，冷静与克制透着前所未有的平稳，将大迫害与小勇敢无声却庄重地塑造成一个泾渭分明的对立。没有明显地偏向与同情，却又在时刻狡猾地推着观众一步步相信所谓“正义”——还是永远质疑司法的波兰斯基。
★最佳导演
罗伊·安德森《关于无尽》
罗伊·安德森恐怕就是小津那样“做豆腐的人”。他电影的形式似乎永远一样，一个顶镜头拍摄一场戏，脸色惨白的普通人之间发生一段关于生活的对话。但是他电影的核心永远向着元生活、元历史的纵深不断前进。在《关于无尽》中，他第一次学习鲍勃·迪伦使用旁白，第一次让拥抱的恋人在废墟上空漂浮，第一次让电影如此轻盈。
★最佳男演员
卢卡·马里内利《马丁·伊登》
严丝合缝、近乎完美的改编剧本。意大利电影的抓马气质，只有新现实主义和古典叙事两种解法。本片选择后者，佐以古典的配乐、数码模拟胶片的质感、以及绝佳的卡司——无人不为美人折腰，笔触从幽暗孤独的内心到宏大磅礴的社运，命运多舛，举重若轻。
★最佳女演员
阿丽亚娜·阿斯卡里德《世界的胜利》
直白来说，本片的制作难度很大，因为这个“自私与个人主义生理”的复杂主题需要很多程度的阐述，甚至只是讲述什么是“团结主义”都需要花费很多篇幅去排布。如此《世界的胜利》用一种脆弱性的开局讲了一个深沉的故事，整体观感有些精疲力竭，但却让人无法释怀。或许，是一部比悲惨的世界还要悲惨的故事，它现实，且绝望，我们知道，我们无能为力。
★最佳剧本
《继园台七号》繼園臺七號
很少见到感伤的怀旧情绪能被描绘地如此奢侈，也很难想象彻头彻尾的神秘感最后竟然呈现出一种深刻，《继园台七号》用葱郁的颜色固定在传统2D的绘制上，以一种温和优雅的方式，带我们回顾了一副美到惊艳的香港画卷。这部电影有一种超前卫的时尚素描感，稀有的超审美下是令人费解的朱自清旁白体叙事，慵懒迟缓的节奏里慢慢带出了一个迷离诡谲的情欲幻梦，像极了一场高度不协调，却最终极致到平衡的“后知后觉”新艺术情节剧。
★评审团特别奖
《黑手党不再是曾经》La mafia non è più quella di una volta
在黑手党和反黑手党之间区分善与恶的领域已被抹去，现在一切都已经变成了一个没有尽头但没有任何意义的奇观。这是这部纪录片的意义所在，也是它的高度所在。比纪录片更超脱写实的简笔漫画手法，使得纪录片本身多了一层轻松的趣味。而整片意大利唱腔式的语调，让整个片子变得十分意大利风情。最让人意味深长的，还是受访者无处不在地表达对政治现状的嘲讽，批判着黑手党社会里民众的无知与无情。
★新晋演员奖
托比·华莱士《乳牙》Babyteeth
澳大利亚导演香农·墨菲独特的结论性章节结构与屏幕上糖果荧光色文字的标题，将本片定了一个轻松可爱的调性，把初恋刻画得别于以往所看过的任何同主题的电影，虽然稚拙却惹人感动。电影一直以一种主动的压倒性推进，来展现身患绝症的十六岁女孩米拉在成长和生死面前，最终交付出的情感上的妥协。剧情收放自如，催泪但不煽情，随着配乐之于剧情内容的风格转变，一种邪恶的乖张把生活细处的悲喜交加做得十分自然。
【未获奖主竞赛入围影片】
《婚姻故事》诺亚·鲍姆巴赫（美国）
《自助洗衣店》史蒂文·索德伯格（美国）
《真相》是枝裕和（法国 / 日本）
《星际探索》詹姆斯·格雷（美国）
《阿德里尤尼萨尼塔市长》马里奥·马尔托内（意大利）
《等待野蛮人》西罗·格拉（意大利）
《厄玛》帕布罗·拉雷恩（智利）
《完美候选人》海法·曼苏尔（沙特阿拉伯 / 德国）
《兰心大剧院》娄烨（中国大陆）
《遗产》蒂亚戈·盖吉思（葡萄牙 / 法国）
《黄蜂网络》奥利维耶·阿萨亚斯（法国 / 西班牙 / 比利时 / 巴西）
《荣誉之客》阿托姆·伊戈扬（加拿大）
《被涂污的鸟》瓦茨拉夫·马尔豪尔（捷克 /斯洛伐克 /乌克兰）
★金狮奖入围
《婚姻故事》Marriage Story
从2005年的《鱿鱼和鲸》，离婚就一直是诺亚·鲍姆巴赫电影中反复出现的主题。他的电影，一直以来都倾向于在纸上谈兵里找寻生活的真实面相，然后用一种不满的角度将其一一消解，《婚姻故事》也不例外。这部出于探索爱情中关于“冲动”这一主题的电影用开场的一场蒙太奇吊起了全片的悬念，两个人之间到底出了什么问题？整部电影一直在营造一个期待混乱，制造冲突，最终导致婚姻崩溃的沉降氛围，使得一场家庭闹剧跳脱出影像束缚，活生生地变成了一次聚焦在人物身上的严峻对峙。
★金狮奖入围
《自助洗衣店》The Laundromat
这是一部必须不断思考，看完了还要思考更多更深的电影。不算很长的90分钟体量下，涵盖了丰富且复杂的哲思性内容，将一场关于新世界秩序下金融腐败的真实新闻披露出来。对于这样一部基于新闻报道的电影，最大的难点在于如何讲述，才能避免本身文本所带来的冗长无聊。很荣幸的是，《自助洗衣店》找到了它的方法，用一场诙谐的演讲性戏剧，轻松地挑弄着腐败行为的边缘，让所有人带着面无表情的语调，轻微地一边荟萃分析一边荒谬讽刺。或许，这将是一部比《大空头》更有吸引力且更引人注目的电影。
★金狮奖入围
《真相》La vérité
从《比海更深》到《小偷家族》，是枝裕和一直在做人物关系之间的故事。这部《真相》将视角聚焦在了一对母女的羁绊之上，讲述了母女重逢，回忆过往，二人对抗过后终于理解彼此，与过去和解的真相。以往的作品像诗歌，穿透着亲密的情愫，照亮着社会的深度，贯穿始终的是影像包裹故事的轻盈与温暖。但这部新片与前作截然不同，说是一部完整度极高的法式家庭电影也不为过，母女二人的对手戏半忧半喜，突破了东西方文化差异的屏障，很好地把日式温情糅合进法式的浪漫氛围之中。
★金狮奖入围
《星际探索》Ad Astra
“走向太空，回到内心”的太空电影已经成为了科幻类型片的一个Subclass。从《星际穿越》到《太空生活》，观众已经适应、熟悉了这个类型。在这种视觉经验之上，我依然认为詹姆斯·格雷的《星际探索》是个中翘楚，甚至是最佳。他对于Expedition的执念放在《迷失Z城》里难免带有猎奇的殖民主义色彩，但是这种探索延伸到宇宙，一下子拓展出人类共同的辽阔意境。布拉德·皮特因为这个角色，拿下任何影帝提名都无比硬气。
★金狮奖入围（忽略简介）
《阿德里尤尼萨尼塔市长》Il sindaco del Rione Sanità
潺潺而来的是阿莫多瓦对于内心最深处的一次柔软投影，缓缓留下的却是对人生命运痛苦不堪的宽恕。不变的鲜艳色彩的观感刺激下，阿莫多瓦完美地完成了他电影重要主题欲望的另一层表达，拍下了不少动人惊艳的瞬间。那是来自于自身最隐秘之处的坦白，也如烟花一般充满荣耀。班德拉斯拿下影帝，克鲁兹的表演同样精准得不容忽视。
★金狮奖入围
《等待野蛮人》Waiting for the Barbarians
改编自 J·M·库切 1980年小说的《等待野蛮人》，讲述了一个地方法官在沙漠中央主持一个身份不明的殖民哨所的故事。这个对帝国主义否认和失败的讽刺性寓言，与当前的政治环境形成了一种不言明说的严峻关系。在这样的社会下，白人至上主义的狂妄自大尤为明显，而影片比之小说更多了一些多维度的声音和多角度的刻画，像一首吟唱的诗歌，低吟着小说本身的神话属性。约翰尼·德普+罗伯特·帕丁森+马克·里朗斯的阵容也是影片一大看点。
★金狮奖入围
《厄玛》Ema
应该允许本片导演帕布罗·拉雷恩大胆尝试（他没有舒适区），但是不应该以邀请他参加威尼斯主竞赛展映的方式，认可他的Old Generation Gaze田野调查。有意义的“收养”题材，松弛有度的本色表演，Nicolas Jaar全拉美第一的电子乐，融合欧容的奇情和加斯帕·诺的MV，成为了拉雷恩作品谱系中最为小品的差强人意之作，曾经大气滂沱的诗意全无，犀利的政治社会关切也不见影踪。拉雷恩具有处理严肃题材的天赋，希望电影节在他正确发挥的时候好好嘉奖他。
★金狮奖入围
《完美候选人》The Perfect Candidate
本届威尼斯的 Quota/Token Nominee。年轻女性参政议政，这样发生在中东的女性主义题材，无法否定其意义，但也无法认可其水平。这是不该出现在艺术影展主竞赛的励志电影。对比同侪参赛片，平庸有罪。
★金狮奖入围
《兰心大剧院》Saturday Fiction
依旧是熟悉的手持电影风格，把歌舞升平的上海剥离开来，呈现出一种从未见过的背面光影。戏中戏的舞台格局里，有看不穿读不透的氤氲迷离；黑白影像下的模糊与晃动，群像戏的留白像谜题又像谜底。最后一幕的长镜头，若有如无地与开场的长镜头隔空互文，在最后一刻里，松开了一直压着的收着的内敛着的欲望。镜头下的巩俐，别于以往谍战片的女性角色，一颦一笑里的，是与生俱来的铁骨柔情，可一动一静之间，更是虚实情态下的爱恨情仇。终究，电影最好的模样，是在讲人。
★金狮奖入围
《遗产》A Herdade
一张经典的中长幅拍摄的一颗孤零零的树木映衬着天空，随后慢慢向左平移，第二棵树露出，一名男子从树枝上垂下来。这是《遗产》的开头，极具张力，也建构了足够噱头的悬念。可后续166分钟都在以这样的原型图像方式运行，使得全片有一种动态电子照片的抽离感。导演蒂亚戈·盖吉思这些年的作品一直很本土化聚焦家庭向的故事，到这部，更是很受葡萄牙的政治命运影响，用戏剧性的比喻，讲了一个特权的土地所有者家庭的故事。一半西部片，一半情节剧，像是切割开的模板，最终变成了一个常见的家庭泡沫戏剧。
★金狮奖入围
《黄蜂网络》Wasp Network
阿萨亚斯的作品往往无法克服虎头蛇尾的毛病。用这样黄金的卡司却驾驭不了这样庞杂的多线叙事，究竟是浪费还是敷衍。也就造成了这一部具有迷你剧潜质的题材，畏缩在浮光掠影的二流电影中。
★金狮奖入围（忽略简介）
《荣誉之客》Guest of Honour
潺潺而来的是阿莫多瓦对于内心最深处的一次柔软投影，缓缓留下的却是对人生命运痛苦不堪的宽恕。不变的鲜艳色彩的观感刺激下，阿莫多瓦完美地完成了他电影重要主题欲望的另一层表达，拍下了不少动人惊艳的瞬间。那是来自于自身最隐秘之处的坦白，也如烟花一般充满荣耀。班德拉斯拿下影帝，克鲁兹的表演同样精准得不容忽视。
★金狮奖入围
《被涂污的鸟》The Painted Bird
在波兰出生的小说家杰西·科辛斯基撰写的处女作里，黑色文字的底子已然把痛苦与磨难写得生疼，电影改编自此，黑白影像的象征性构图里是时刻萦绕的压抑与阴沉。故事架构在第二次世界大战结束时东欧农村的某个地方，一个小男孩试图在严酷的荒野中生存，遇到了一些人善待和善良，却更多地遭遇到陌生人的迷信和残忍。焦灼，忧虑，无处可逃的不安感越来越沉重；看到，记得，越轻描淡写的对白越字字戳心。在这个黯淡的世界中，不同的是危险的。
【地平线单元奖项】Horizons Award
★最佳影片：《亚特兰蒂斯》瓦连京·瓦夏诺维奇（乌克兰）
★最佳导演：《白上加白》提奥·科特（智利 / 法国 / 德国 / 西班牙）
★最佳女演员：玛尔塔·涅托《母亲》
★最佳男演员：塞米·鲍亚吉拉《比克·哈梅内伊：儿子》
★最佳剧本：《回来》Revenir（法国）
★评委会特别奖：《判决》Verdict（菲律宾 / 法国）
★最佳短片：《亲爱的》Darling（巴基斯坦 / 美国）
★地平线单元·最佳导演
《白上加白》Blanco en blanco
这是一部色调唯美、摄影唯美，却令人不安的电影。大量的倾斜广角镜头将群岛景观尽数收揽，在一种并置下的视觉超感里反映出主角内部冒出的冲突和矛盾。前半部分是一个充满着情感和创造性的疯狂故事，捕捉了一个在偏远地方等待和徘徊的艺术家的形象，用一次次迸发的情感建树了阶梯性的状态转变。而下半部分则是一场明显的磨难，当黯淡的景象被迫变成艺术，文明和野蛮的交织最终编织成了一种暴力的网，罩住惊艳且沉重的打击。
【地平线单元未获奖中国影片】
★地平线入围
《气球》Balloon
浮云般的天空蓝，融入了遥远的灰色山丘，入目可见的还有放牧着的白羊。《气球》的开场平静舒缓，很快就把我们带入了那个遥远却不陌生的西藏之地。导演万玛才旦用一个现代与田园之间徘徊的地区，营造了一个独具调色板质感的高原画面，居民享受在迷幻梦想和海市蜃楼的个人微观世界中，而外化着的梦想就像梵高的《麦田与乌鸦》，不知不畏。剧本很好地诠释了女性性欲的狡猾，用一个下沉式的牧羊人家庭故事把人物牢牢地融入进西藏的价值观和信仰之中。或许，它看起来很像一个为人口控制而发声的长片广告，可万玛才旦的美学驾驭让西藏农村社区的性别政治、灵性和落后交织在一起，形成了一个隐喻性极深的艺术作品。
【国际影评人·费比西奖】FIPRESCI Prize
主竞赛最佳影片：《我控诉》罗曼·波兰斯基（法国 / 意大利）
地平线最佳影片：《白上加白》提奥·科特（智利 / 法国 / 德国 / 西班牙）
罗曼·波兰斯基早在1962年就在第23届威尼斯拿下了国际影评人费比西奖，时隔57年再度获奖，第一次时还是29岁，现在已经是86高龄。而在1993年的第50届威尼斯上，60岁的波兰斯基早已被威尼斯授予了终身成就奖。
★国际影评人费比西奖·主竞赛最佳影片
《我控诉》J’accuse
“你大爷还是你大爷”的实例。著名历史事件，庞杂线索、巨型体量，竟然被波兰斯基找到关键人物线索，抽丝剥茧。拍历史正剧是硬活，波兰斯基担得起大师之名。《我控诉》恐怕是威尼斯今年的《彼铁卢》，人人知道是史诗巨作，国际影评人协会的费比西大奖好样的。
【酷儿狮奖】Queer Lion
《酒吧王子》塞巴斯蒂安·穆尼奥斯（智利 / 阿根廷 / 比利时）
★酷儿狮奖
《酒吧王子》El Príncipe
“被锁起来的男人只有彼此，他们寻求爱和‘黑人的爱’，作为一种与欲望交织在一起的自由形式” 影片通过70年代智利监狱的暴力世界，探索了人类对爱和情感的普遍需求。这部电影改编自20世纪70年代穆尼奥斯（本片导演）偶然发现的一本发行量很低的廉价小说《一角钱商店》，在穆尼奥斯全新的改编姿态下去，重新拆解，以一个极端的镜头——一个二十多岁的男子被撕开的喉咙，躺在刚刚溅出的血泊中——揭开了影片的序幕。而后，监狱里的主场景和几次谋杀的闪回穿插其中，逐渐解开的是受害者和刽子手之间过去的关系。这是一场同性恋的觉醒，镜像着社会的压制和内省的升华。终究，这是一部关于年轻人如何生存的故事，是同性恋反英雄，也是那个时代社会保守主义的受害者。
【终身成就·金狮奖】Career Golden Lion
佩德罗·阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）
导演代表作：《痛苦与荣耀》2019、《吾栖之肤》2011、《回归》2006、《不良教育》2004、《对她说》2002、《关于我母亲的一切》1999、《活色生香》1997、《捆着我，绑着我》1989…
朱莉·安德鲁斯（Julie Andrews）
演员代表作：《音乐之声》1965、《欢乐满人间》1964、《公主日记》2001…
阿莫多瓦·终身成就奖颁奖词
by 卢奎西亚·马特尔（本届评审团主席）
今天我们相聚于此，为佩德罗阿莫多瓦庆祝。
我使用的这些字眼，也是天主教弥撒上使用的。因为电影就是他的宗教，他曾多次这样说过。
电影缓释了学校在他心里，以及许多女孩和男孩心里埋下了的屈辱。镇上的小电影院就是他的教区，那个神坛上光影摇曳，歌声流转。各个时代的女星们都留下过她们的身姿。她们像圣人般保护他免受道德之无益的侵害。
你曾在一个报道中说过，你肯定是个内心非常强大的孩子，才能忍受别人不解的目光，且是最强大的那个孩子。
阿莫多瓦是（马德里）新潮派运动的因和果。他反主流文化，将西班牙从弗朗哥独裁的昏沉长梦中唤醒。他们那群人用最好的武器作斗争：电影、杂志、书籍、音乐、派对，无休止的派对，是吧？
我带着对80年代的怀念来说这些，那时，人们的欲望相比现在，要混乱放纵得多。健康并不是必需品。而城市是一片非闯不可的冒险之地。比起坐拥一个能看3季11集电视剧的5.1家庭影院，去某些街巷中探险才是更重要的。
那个年代比今日无畏得多。45年里，他执导、创作了30部电影和短片，他的创造是人类记忆的一部分，从墨西哥的一只购物袋，到东京的一个药品盒，都有他的影子。我们都知道，他在做电影前没有上过电影学院，而这一缺失值得我们去庆祝。他的听觉因为美发店的风言风语、河边浣衣的妇女、那些瘾君子夜游到小巷和街坊们的闲话而变得敏锐。
对于数代拉丁美洲电影导演来说，他的电影是和西班牙语的一种和解，你的台词为我们共同的语言增色添彩，你指引我们走上那条由恰薇拉、卢佩、米娜这样的流行歌手，用歌声开辟的绝美之路。他童年收集的电影女星卡片和插画上印着各种亮眼色彩，他说他那张奇异的调色盘正是由此获得了灵感。
但想真正观看佩德罗的作品就必须要和我们家中那些不得时尚之道的角角落落和解，我们全家福照片里的可怕背景，我们的成年礼聚会，女孩们糟糕的发型。阿莫多瓦给我们的记忆填满奇思妙想。
这些东西并不需要什么大额预算，要的是小地方人的认真。贴着炫目墙纸的客厅、动情的男护士、动物斑纹地毯、用喷雾定型的头发、脸蛋不对称的女人、咖啡壶耳坠，这些都让我们变得更自由，这些东西把我们从那些自称正常人的家伙们的好品味、好教养以及狭隘的道德中解救出来，让我们从直白的家庭关系中走出来。
它们让我们和愚蠢达成和解，和费解的谚语达成和解，和误会达成和解，早在我们女性、同性恋者、变性人开始对自己在历史中的悲惨地位共同感到厌倦之前，佩德罗已经将我们塑造成了英雄。
他早已呼吁，给予我们自我创造的权利。他早已把假乳房、假阳具和汤勺，蒸锅摆在一起，像看待任何一个实用物件一般看待它们。现在他向男性投去关切，这也是至关紧要的，谢谢你，佩德罗。
在阿莫多瓦的道德观中，不存在“应当像什么样”，而是必须去创造，必须去构想，他捣毁了藏于各种电影类型中的假道学，他将多种类型混合，把通俗片提到一个超越剧情片的高度。他将荒诞变为一种前所未有的武器，用以反抗虐待。
如果我们赞叹，电影能扩展我们所认识的这个世界，那么自佩德罗在70年代中期放出他的短片开始，这个世界有了很大变化，他的电影揭开了新乐土的帷幕，在那里，人可以过得更好。
可现在，佩德罗，极右派在世界抬头，仿佛一切都没有发生过，我们比任何时候都更需要你。因为我们穿着比基尼，却仍旧泡在一片漂浮着逝者的海域中，谢谢你，佩德罗。
——特别感谢：微博@弯弯字幕组 和 豆瓣网友@隐青
最后附上本届主竞赛的【评审团成员】和【场刊评分】，供大家参考对比。
【第76届威尼斯评审团】
评审团主席：卢奎西亚·马特尔（阿根廷导演《扎马》《沼泽》）
斯塔西·马汀（英国演员《女性瘾者》）
冢本晋也（日本导演《铁男1：金属兽》《六月之蛇》）
罗德里戈·普列托（墨西哥摄影师《断背山》《弗里达》《色|戒》《通天塔》）
皮尔斯·汉德林（加拿大影评人，前多伦多电影节首席执行官兼董事）
玛丽·哈伦（加拿大导演《美国精神病人》《弗里达》）
保罗·维尔齐（意大利导演《爱在记忆消逝前》）
今年评审团主席：卢奎西亚·马特尔
【主竞赛21部·场刊评分总榜（国际+意媒）】
《我控诉》4.10
《小丑》3.70
《马丁·伊登》3.70
《婚姻故事》3.70
《自助洗衣店》3.40
《黑手党不再是曾经》3.31
《真相》3.30
《星际探索》3.00
《阿德里尤尼萨尼塔市长》3.00
《乳牙》2.90
《关于无尽》2.85
《世界的胜利》2.69
《等待野蛮人》2.61
《厄玛》2.58
《完美候选人》2.53
《兰心大剧院》2.45
《继园台七号》2.44
《遗产》2.33
《黄蜂网络》2.32
《荣誉之客》2.30
《被涂污的鸟》2.26
2019第76届威尼斯最终场刊评分图
再次恭喜所有获奖者！！！太开心了！！！
作者 |秋䒕墨、NoNoNos
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